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Dopo che una sanguinosa doppia croce lo ha lasciato per morto, il sicario professionista Jeff segue lo sparatutto e la sua bella amante a New Orleans. Ma quando Jeff prende sia la vendetta che la donna, si ritrova ricattato da un potente capo del crimine che vuole il sicario ferocemente indipendente di unirsi alla sua organizzazione. Jeff si rifiuta, ed è cacciato in una città che non perdona dove l'amore è come una pistola carica ei debiti di vendetta sono pagati in pallottole.
Si apre con un sorridente Charles Bronson al timone di un modesto yacht e un biondo in topless che si espone al sole sul ponte. Bronson inizia a disfare il suo fondo sciocco. Dissolvete Bronson e una ragazza, Jill Ireland, guidando per le strette vie di St. Thomas in una Ford Mustang, proprio come Steve McQueen in "Bullett & quot; due anni prima, e l'unità si evolveva rapidamente in un inseguimento ad alta velocità, con le macchine che stridevano su angoli acuti, facendo salti sulle colline della città, e facendo diversamente esattamente ciò che Steeve McQueen faceva in "Bullett"; a parte un colpo di Bronson che strilla da una parte all'altra su una stretta strada in discesa, che anticipa "Magnum Force" & quot; quando Dirty Harry squittiva lungo Vermont Street a San Francisco.
Bronson lascia l'Irlanda e continua a scappare ma viene bloccato da una Porsche guidata da un amico. Bronson interrompe la sua Mustang, esce, e con un grande sorriso di benvenuto, dice "Coogan!", E poi Coogan spara a Bronson e se ne va con una volenterosa Jill Ireland. Gli altri criminali appaiono e vogliono essere sicuri che Bronson abbia mescolato questa spirale mortale, ma Bronson li supera in astuzia e li scaccia, uccidendo uno di loro con l'ultimo colpo della sua Luger vuota. No scherzando, è vuoto.
Bronson trascorre il resto del film rintracciando i suoi traditori: Jill Ireland e & quot; Coogan & quot ;, che non sembra essere elencato nei titoli di coda.
Bronson nella sua perfezione era un bell'esemplare con una bella cornice, non muscolosa ma muscolosa, con sorprendenti clavicole. Sfoggia i baffi bandido che ha reso famosi in questo periodo. Il suo talento era di livello B, ma non così male era imbarazzante. Jill Ireland è fragile e simpatica.
Il film li porta dappertutto - New Orleans e altrove - quindi non è un'impresa a basso budget, ma è annullata dalla risolutezza dei registi e degli scrittori determinazione a rendere questo film d'azione senza cervello. I colpi di pistola suonano metallici e portano un leggero sbirro, come in un spaghetti western. La musica di Ennio Morricone può essere arguta o sontuosa, ma qui ci sono variazioni su strumenti elettronici acuti. È come ascoltare una sega musicale. La cinematografia viene opportunamente eseguita con colori sgargianti. E per ragioni note solo ai produttori, parte del dialogo è in italiano. In una prigione caraibica, tre detenuti non collegati occupano una cella e parlano italiano. Una trasmissione ad alte prestazioni a New Orleans è trasmessa in italiano.
Non è male indirizzata in termini di fondamentali come il posizionamento della telecamera e la messa in scena.Non ci sono fuochi d'artificio editoriali, grazie a Dio; nessun taglio istantaneo e la fotocamera non rabbrividisce ad ogni colpo, ogni esplosione. Bei colpi di querce vive gigantesche e mammut addobbate con muschio spagnolo. Interessante se breve tour dei cortili fioriti di New Orleans.
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