I Veli Di Bagdad Online Free
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La leadership ottomana affida ad Antar il compito di impedire al Pasha di Bagdad di usare le tribù collinari del capo locale Mustapha contro il sultano ottomano.
Antar viene inviato da Suleiman, capo dell'Impero Ottomano, a Bagdad per impedire ad Hammam, Pasha di Bagdad, di acquistare i servizi del leader locale Mustapha per unire le tribù delle colline e rovesciare l'imperatore. L'intrigo sale mentre Antar si innamora della ballerina Selima, che tenta di vendicare la morte del padre contro il braccio destro di Hammam, Kasseim, la cui moglie Rosanna si è innamorata di Antar.
Fin dall'infanzia (cioè negli anni '80) sono stato un fan dei coglioni da spadaccino e di Arabian Nights che proliferarono a Hollywood e persino nel cinema europeo tra i primi anni del 1920 (THE SHEIK [1921], WAXWORKS [1924], THE THIEF OF BAGDAD [1924] ecc.) fino alla fine degli anni '70 (SINBAD AND THE EYE OF THE TIGER [1977], THE THIEF DI BAGHDAD [1978; TV], ARABIAN ADVENTURE [1979], ecc.). Il periodo di gloria del genere, tuttavia, arrivò da qualche parte nel mezzo, durante la seconda guerra mondiale, dove risultò essere il perfetto piano di fuga, guidato da film come THE THIEF OF BAGDAD (1940) e ARABIAN NIGHTS (1942) - e il decennio successivo la fine del conflitto mondiale. Quest'ultimo film ha avuto un successo particolarmente grande al botteghino e, di conseguenza, Universal è diventato lo studio cinematografico specializzato in stravaganze orientali allo stesso modo esotiche. Tre film di questo tipo e di questo studio che ricordo particolarmente divertiti durante la mia infanzia sono gli stessi ARABIAN NIGHTS (che ho acquistato su DVD-R e che ho intenzione di rivisitare nei giorni di Natale), IL PRINCIPE CHE ERA UN THIEF (1951, che, sebbene abbia fornito a Tony Curtis il suo primo ruolo da protagonista, non sia ancora uscito in DVD) e THE GOLDEN BLADE (1953, che, per fortuna, è già entrato in una collezione di DVD di Rock Hudson). >
Questa introduzione estranea ha due scopi: cristallizza il mio amore per il genere (ammettiamolo, più per il suo sapore nostalgico che per qualsiasi merito artistico intrinseco dei film stessi) e dimostra anche che la città di Bagdad era più spesso di non al centro dell'intrigo trovato in questi film (infatti, c'era ancora un'altra versione di THE THIEF OF BAGDAD, realizzata in Italia nel 1961 con il muscleman americano Steve Reeves in testa che ricordo di aver beccato da ragazzino- sulla TV italiana come il resto di loro- che ha vi da quel momento è scomparso dalla faccia della terra). È davvero un peccato, quindi, che le connotazioni negative dei tempi moderni con la capitale araba abbiano apparentemente segnato il destino di qualsiasi futuro esempio del genere che si sta facendo strada su DVD in un momento - un dilemma che ci porta direttamente al film a portata di mano : per fortuna, per gli appassionati del cinema locale vecchio stile, ci sono ancora molte stampe utili di 16mm e 35mm di questo tipo di film che fluttuano nel seminterrato o nelle officine di avidi appassionati e collezionisti di film da molto tempo. La star di THE VEILS OF BAGDAD, Victor Mature, è la stella del film preferito di tutti i tempi del collezionista in questione, un conoscente del mio padre cinefilo e lo zio di un altro amico appassionato di film, e attraverso il quale In precedenza ero riuscito ad avere accesso ad una stampa di 16mm del debutto esordiente cinematografico di Paul Newman, THE SILVER CHALICE (1954) e che, be ed ecco, farà il suo debutto in DVD in soli tre mesi. Forse la mia visione di THE VEILS OF BAGDAD è ugualmente valida per una potenziale futura uscita in DVD di questo e altri del suo genere.
In ogni caso, per andare al sodo: la storia di base si occupa di usurpazione, cibo -amorato e harem-mantenendo Pasha (Leon Askin) e il suo altrettanto spietato e apparentemente impotente Vizier (Guy Rolfe) e l'opposizione che affrontano da vari gruppi di fuorilegge (guidati da Mature e Ludwig Donath e numerati tra i suoi membri James Arness e frequenti Burt Lancaster sventano in questo periodo, l'acrobatico Nick Cravat) che sono ancora fedeli al loro sovrano ottomano ufficiale, ma assente, Suleiman The Magnificent; dalla parte dei malvagi si può anche scorgere il frequente imitatore del mostro di Frankenstein Glenn Strange e un fanciullo ma muto Robert Blake. Il film gira per 82 minuti con pause equilibrate per i calci d'azione sul tetto del castello di Pasha (anche se, date le sopracciglia distintive e apparentemente automatizzate di Mature, la sua sostituzione occasionale per uno stuntman più magro è fin troppo evidente su uno schermo più grande ) e le danze esotiche di danza (interpretate dall'eroina dai capelli rossi Mari Blanchard) nella taverna locale che guidano ogni spettatore arabo selvaggio. Sfortunatamente, Rolfe inizia come un formidabile furfante - mostrando un insopprimibile disprezzo nei confronti della moglie accanita e sorvegliando allegramente la fustigazione dei suoi nemici tenuti prigionieri nelle segrete del castello - ma in qualche modo il suo personaggio perde la concentrazione lungo il cammino e lo scontro finale con Maturo sembrava un po 'affrettato a me. Comprensibilmente per un film di 55 anni, la condizione della stampa che ho visto non era incontaminata e mostrava la sua età attraverso una sfumatura rossastra che permeava parti del film ma, come ho detto prima nella mia introduzione, non si può che essere grati che questi barattoli di film esistono a tutti i giorni e sono ancora in grado di offrire un intrattenimento serale colorato e poco impegnativo per i cineasti così inclini.
Guardare attraverso le filmografie delle persone principali dietro questo film , ci si rende conto che erano tutte vecchie mani a questo tipo di cose: Maturo avrebbe in seguito recitato in due clienti esotici di fabbricazione britannica (entrambi i quali dovrei arrivare al momento) ZARAK (1956) e THE BANDIT OF ZHOBE (1959) , Rolfe passerebbe immediatamente a KING OF THE KHYBER RIFLES (1953) e più tardi, naturalmente, THE STRANGLERS OF BOMBAY (1960, che ho appena visto), le donne leader Mari Blanchard e Virginia Field avevano (o sarebbero presto) grazia , rispettivamente, SON OF SINBAD (1955) e CAPTAIN FURY (1939 ; che, come il già citato ZHOBE, è disponibile anche per me tramite una stampa teatrale), il famoso cineasta Russell Metty aveva illuminato la sua giusta dose di simili avventure prodotte dalla Universal, lo scrittore William R.Cox (che ha scritto la sceneggiatura a intermittenza) era appena uscito dalla già menzionata THE GOLDEN BLADE e il regista Sherman aveva anche chiamato i colpi su THE BANDIT OF SHERWOOD FOREST (1946), CONTRO TUTTE LE BANDIERE (1952; spoof THE WIZARD OF BAGHDAD (1960, con Dick Shawn, che ricordo anche in TV eoni italiani fa)!
Né Victor maturo né Mari Blanchard sono ideali per le loro parti, a mio giudizio. Ma la trama principale di questo film, la missione segreta di Antar e del suo capo spimaster per scoprire la tremenda trama che è stata creata da Leon Askin e Guy Rolfe, è degna di un grande film. In combutta con un capo bandito, stanno minacciando la regola dello stesso Haroun-al-Raschid. L'identità di Blanchard è finalmente rivelata in una scena ben scritta che nessuno degli attori è abbastanza padrone della recitazione classica da realizzare pienamente; ma la scena e il film sono completi di doppi sensi, rivelazioni di personaggi e l'inizio senza fiamma di un'importante relazione d'amore. Il film ha anche parti fini per: un venditore che diventa amico di Mature; Il capo di Maturi (Ludwig Donath) che è fedele, intelligente, leale e soggetto alla cattura e alla tortura; e la moglie del fratello di Wazir, splendidamente interpretata come sempre da Virginia French, che fornisce a Blanchard un rivale e il film con alcune grandi linee. Mileage viene persino estratto da una banda di lottatori di cui Maturo è al comando per completare la sua missione, inclusi il giovane James Arness e Dewey Martin. Se non ti piace questo, i film vivaci con un'avventura intelligente che sono ben diretti e con un ottimo dialogo non fanno per te.
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