当前在美国旧金日本av山的要塞公园（The P.

日本av而今在美国旧金山的要塞公园（The Presidio），有壹场关于贰战中被囚禁的日裔美国人的展览。展览中的壹系列纪实摄影尝试讲述 70 多年前的壹段历史。 这场名为《Then They Came for Me：贰战期间日裔美国人的监禁和公民自由权的消亡》（Then They Came for Me: Incarceration of 日本ese Americans during WWII and the Demise of Civil Liberties）的展览，审视了美国历史上的可怕时期。 珍珠港事件发生以后，自 1942 年起，美国政府对居住在美国太平洋沿岸的日裔美国人进行扣留，转移和囚禁。1942 年 2 月，时任总统富兰克林·罗斯福下达了“9066 号行政命令”，以种族背景划分，将美国西岸的 12 万日裔美国人转移到拘留中心，此中有 62％ 是美国公民。在全美国，这样的拘留营有拾个。美籍日裔的被囚者在带刺的铁日本av丝围栏内度过的平均时间是叁年，直到战争结束美国才六续解散了这些集中营。 但是直到 1988 年，美国国会经过了《公民自由法案》，才正式往上世纪肆拾年代被关押在拘留营里的日裔美国人道歉并提供赔偿。签署法案之后，时任总统里根说：“咱们承认犯了错误。在此再次重申咱们的承诺，即美国是壹个法治国家，全部人都应当享受到平等的公正待遇。” Clem Albers, Arcadia, 加州, 1942 年 4 月 6 日

日本av

， National Archives. 8，来自展览网址 受雇于美国政府的摄影师多萝西·兰格(Dorothea Lange)，之前以拍摄大萧条时期的作品闻名。不过她关于贰战期间日裔美国人的照片却鲜为人知，由于当时审查她作品的军事指挥官们认识到，她在照片中的反对观点很明显。他们在贰战期间没收了这些照片，以至在壹些照片上印上了“扣押”。这些照片被默默存放在国家档案馆，直到 2006 年才被公开。兰格相信，“撤离的日本av真实记录在未来会很有价值”。 兰格与 Clem Albers、Russell Lee 和安塞尔·亚当斯（Ansel Adams）的作品壹起展出。展览还包含了被囚禁的日籍美国摄影师宫武东洋（Tōyō Miyatake）和大久保（Miné Okubo）的作品。宫武东洋最初被拘留在 Manzanar 拘留营，他利用偷藏的镜头手工制作了壹台照相机，用偷带进去的胶卷记录下丧失自由的叁年的生活。 多萝西·兰格, 日本av美国加利福尼亚州奥克兰, 1942 年 3 月 13 日(Credit: National Archives) 在兰格的该系列早期照片中，有壹张记录的是壹家杂货铺的牌子，上方写着“我是美国人。”1941 年，这家店的日裔美国店主在珍珠港事件后的第贰天，委托商家制作了这块牌子。几个月后，兰格拍下了店面。策展人 Anthony Hirschel 说：“老板懂得他的情况会很糟。”“兰格拍下了这张照片，您看到的不仅是他日本av的宣言‘我是美国人’，而且店门顶部显示，他的店铺经已出售了。他了解即将到来的威胁。” Clem Albers, Arcadia, 加州, 1942 年 4 月 5 日(Credit: National Archives) 另壹位受雇于 War Relocation Authority 的美国摄影师 Clem Albers 拍下了发人深省的壹张照片。在这张照片中，他捕捉到了日裔美国人抵达车站时的情景。面对武装士日本av兵，那些被告知只能带上特定数量行李的家庭，穿着他们最好的衣服。Hirschel 解释说，这是由于他们不明白要去哪里，也不晓得要去多久。实际上，他们被赶到壹个曾是赛马场的拘留中心，他们将待在散发着粪臭味的旧马厩里。 Clem Albers, 加利福尼亚州的 San Pedro，1942 年 4 月 5 日(Credit: National Archives) 就在这张照片拍摄的同壹天，Albers 拍下了孩子们日本av被关在壹辆开往拘留营的卡车后部上的照片。照片的壹个孩子脸上露出担忧的表情，他透过木条向外窥探。 Hirschel 解释说，实情是，这是壹辆农场家庭的卡车。“在最开始，政府允许人们带上自己的车。但当他们意志到每个营地都会有大量废弃车辆时，他们很快就终止了这项政策。” 多萝西·兰格, 旧金山, 1942 年 4 月 25 日 (Credit: National Archives) 同月，在旧金山，兰格拍摄了她该系

列中最著名的壹张照片。照片中的壹名日裔美国妇女排在队五的后面，站在壹个要求日裔美国人登记的告示前。妇女焦急地瞅着前方。兰格的镜头敏锐地捕捉到了这壹令人不安的现实时刻。Hirschel 说：“照片中那壹刻的恐惧和不决定性是格外重要的。”“他们只被告知，‘您必须来登记’。” 宫武东洋, 叁个在带刺铁丝网后的男孩, 1944 (Credit: Toyo Miyatake Studio) 宫武东洋的照片拍摄了叁个在铁日本av丝网背后的男孩，此中两个轻碰着铁丝网，他们的背后有壹个瞭望塔。“宫武的照片很重要，由于他们从被囚禁者的角度讲述了另壹个故事。”作为壹名早期就被拘留的日裔美国人，宫武的同理心弥漫在他的照片中。 宫武东洋, 追悼会, 1944 年 7 月 (Credit: Toyo Miyatake Studio) 宫武另壹张令人心酸的照片，是在欧洲阵亡的第壹位日裔美国军人的追悼会上拍摄的。照片近距离特写了悲痛的军人妈妈。“这张

照片看起来肯定不像是政府摄影师拍的”，Hirschel 强调了宫武的特殊视角。 安塞尔·亚当斯, Aya 和 Henry Tsurutani 和他们的儿子 Bruce, Manzanar, 1944 年 1 月 20 日(Credit: Library of Congress, Washington, DC) 尽管摄影师安塞尔·亚当斯以拍摄黑白风光作品见长，但他还是在贰战结束的前壹年，拍了壹张与他惯常风格不同日本av的照片。1944 年，他在 Manzanar 拘留营的壹个杂乱的室内拍摄了 Tsurutani 壹家。他准备用镜头记录拘留营内居民的尊严。Hirschel 表示：“虽然这不是亚当斯最著名的作品，但他认为这是他职业生涯中最重要的作品。”“我认为这充分说明了这些摄影师对美国历史上这壹事件的作风。” 在展览网址上写着：“了解咱们的历史，是确保咱们不会重蹈覆辙的第壹步。经过团结起来反对不公，咱们可以转变历史的进程。日本av”展览 Then They Came for Me 将持续至 5 月 27 日。 题图为 Dorothea Lange 于 1942 年 5 月 20 日在加州 Woodland 所摄，©National Archives ，来自展览网址 优衣库母品牌叁年来首次下调业绩预期，以及，Moschino 将与《模拟人生》联名 | 浮华日报 《纽约时报》和 Everlane 协作出了几件衣服，呼吁人们关注... .日本av